ПРАСТОРА КХ

«Прастора КХ» — незалежная культурная пляцоўка ў Берасці (Беларусь) — была створана ў 2014 годзе калектывам тэатра «Крылы халопа» (да 2011 года — «Свабодны тэатр»). Да гэтага часу, з 2001 года, тэатр існаваў без свайго памяшкання, арэндуючы залі для рэпетыцый і паказаў, і рэгулярна сутыкаючыся цэнзурай, ідэалагічным кантролем і ціскам. Уласная прастора нарэшце стала месцам свабоднага мастацкага выказвання. Паступова калектыў тэатра рушыў на пошукі новых формаў, якія станавіліся ўсе менш і менш прывязанымі да фізічнай лакацыі. Апошнія працы тэатра «Крылы халопа» — «Brest Stories guide» — дакументальная аудыё-выстава, прысвечаная гісторыі брэсцкага гета (у выглядзе дадатка для Android і iOS), форум-выставы онлайн і ў Zoom-фармаце. А невялічкая заля ў цокалі багатапавярховага жылога дома стала больш, чым папросту тэатральнай прасторай, яна стала Прасторай даследвання і прэзентацыі, адукацыі і камунікацыі ў галіне тэатра, сучаснага мастацтва, гісторыі, літаратуры, сацыялогіі і культуралёгіі. 

Васіліса Паляніна, з серыі “Яна мяне не любіць, мама”, 2020 г. Фота – Сяргей Нікрашэвіч

З 2014 года ў «Прасторы КХ» праходзяць мерапрыемствы (лекцыі, дыскусіі, майстар-клясы, семінары, кінапаказы, творчыя сустрэчы і г.д.) з удзелам вядучых беларускіх і замежных экспертаў. Галоўным вектарам, што аб’ядноўвае ўсе гэтыя мерапрыемствы, з’яўляецца крытычнасць мастацкага і даследчыцкага позірка, а таксама інклюзіўнасць і барацьба за гендэрную, расавую і сацыяльную роўнасць. 

Васіліса Паляніна, з серыі “Яна мяне не любіць, мама”, 2020 г. Фота – Сяргей Нікрашэвіч

Як галерэя «Прастора КХ» працуе з 2017 года. Штогод мы праводзім каля 7-8 выставаў сучаснага беларускага (перш за ўсё) мастацтва. Трэба адзначыць, што галерэя «Прастора КХ» —  адзіная галерэя, што прынцыпова і на пастаяннай аснове працуе з актуальным мастацтвам у Берасці, абласным цэнтры з амаль 400-тысячным насельніцтвам. Напачатку галоўным напрамкам нашай дзейнасці быў «імпарт» найбольш значных крытычных выставачных праектаў, перш за ўсё з менскіх галерэй. Але паступова мы сканцэнтраваліся на «уласным вырабніцтве» унікальных куратарскіх праектаў з удзелам найбольш перспектыўных і ўжо прызнаных мастачак_коў. За некалькі гадоў галерэя «Прастора КХ» стала сапраўдным эпіцэнтрам сучаснага беларускага мастацтва, нягледзячы на сваю па-за-сталічную геалакацыю.

З самага пачатку палітычных пратэстаў у Беларусі галерэя «Прастора КХ» натуральным чынам адгукалася на сітуацыю. Усё беларускае мастацтва ў адзіны момант стала вельмі крытычным. І тыя тэмы, што мы праблематызавалі (з большым ці меньшым поспехам) у мінулыя гады, сталіся нарэшце агульна важнымі. 

Iгар Цiшын, “Erobern Sie uns”,  2018. фота – Сяргей Нікрашэвіч

Таццяна Кандраценка “Маска”, 2020. фота – Сяргей Нікрашэвіч

У верасні мы сабралі першы пасля жнівеньскага шоку праект пад назвай «Безаблічныя» — калектыўнае даследванне працэса фізічнай і метафізічнай, свядомай і не, страты чалавечага аблічча. Гэты феномен чалавека, што страціў ліцо ці адмовіўся ад сябе = ад свабоды = ад адказнасці, і сёння выглядае адным з найбольш зварушлівых феноменаў 2020.  

Андрэй Анро, “Person of the System”, 2020. Фота – Сяргей Нікрашэвіч
Група BERGAMOT, “Палёт”, 2020 (скрыншот відэа)

У наступнай выставе «Дом дзе я», што прайшла ў кастрычніку 2020 ў межах фестываля «Месяц фатаграфіі ў Менску» і аб’яднала праекты чатырох маладых беларускіх фатографак, прысвечаныя тэме «дома», безумоўна вылучаўся праект Веранікі Архіпавай і Дар’і Чачко #notsweethome, які апісваў і адлюстроўваў досвед знаходжання Дар’і ў турме пасля таго, як яна была арыштаваная ў ходзе аднаго з мірных жаночых маршаў у Менску. А вось персанальная выстава Аляксея Талстова «Суп часу. Накіды» у лістападзе пагрузіла нас у атмасферу глабальнай катастрофы і яе (не)пазбежнасці. На мяжы 2020 і 2021 у галерэі «Прастора КХ» дэманстраваліся «Не/вясёлыя карцінкі» — працы 15 мастачак_коў, у якіх яны візуалізавалі свае бачанне беспрэцэндэнтнага для света (і асабліва для Беларусі) 2020 года.

«Дом дзе я», фотa – Раман Чмель

Першай выставай у 2021 павінен быў стаць праект фатографа Максіма Сарычава «Я амаль магу чуць птушак», падымаючы з забыцця гісторыю аднаго з найбуйнейшых нацысцкіх канцлагераў — Малага Трасцянца, які знаходзіўся побач з Менскам. Гэта выстава мелася нагадаць пра безумоўную каштоўнасць кожнага чалавечага жыцця, неабходнасць памяці і непазбежнасць пакарання… Але ж 27 студзеня 2021 у «Прасторы КХ» пачаліся вобшукі, выстава прапрацавала адзін дзень. На дадзены момант у дачыненні «Прасторы КХ» дзяржаўнымі службамі праводзіцца шэраг праверак, што робіць працу галерэі немагчымай. Але ж мы спадзяемся, што час, калі мы зможам узнавіць нашу дзейнасць, хутка надыдзе. І мастацтва павернецца ў Прастору.

Максім Сарычаў, “Я Амаль Магу Чуць Птушак”
Максім Сарычаў, “Я Амаль Магу Чуць Птушак”, фота – Сяргей Нікрашэвіч

***

«ПРАСТОРА КХ»

Беларусь, Брэст 224013, вул. Халтурына 2/1

teatrkh.com
prastorakx@gmail.com
fb ins vk / prastorakx

Тэкст быў упершыню апублікаваны ў MAGAZYN RTV


На вокладцы: Андрэй Анро, “Person of the System”, 2020. Фота – Сяргей Нікрашэвіч

Лізавета Міхальчук

Мастацтвазнаўца, куратарка, крытыкіня. Навучалася ў Еўрапейскім гуманітарным універсітэце (Менск — Вільнюс). Стажыравалася ў Вышэйшай школе мастацтваў (Брэст, Францыя). З 2017 года — куратарка галерэі «Прастора КХ».

ГОЛОСА

***

Первую часть проекта «Голоса» я показала в декабре 2020 года в галерее OP Enheim во Вроцлаве.

О проекте: Я попросила несколько подруг из Беларуси — художниц, работниц культуры, активисток (с некоторыми из которых я познакомилась по переписке), чтобы они написали мне письма о событиях в Беларуси, которые происходят с августа 2020 года, и описали, что они чувствуют. Все письма, которые я получила, очень трогательны. Все они в каком-то смысле рассказывают об одном и том же: о страхе, о насилии, о чувстве солидарности. Эти письма были прочитаны, записаны и опубликованы в онлайн-перформансе. На видео их содержание было озвучено голосами моих польских подруг, которые здесь также работают в области культуры, искусства и социальной активности.

Вторая часть этого проекта будет включать в себя ответы от подруг и сестер из Польши.

Я еще не получила всех ответов, и я не знаю, сколько их будет в конечном итоге, но я понимаю, что для каждой из нас последнее время было эмоционально крайне изнурительным.

Кадр из видео «Голоса». Алла Савошевич, 2020

Будучи в эпицентре множества негативных событий, иногда полезно поделиться своей историей, вздохнуть, на мгновение дистанцироваться от того, что происходит вокруг, дать волю своим мыслям и вылить их на бумагу. Без участия девушек не было бы этого проекта, и я не просто читаю каждое письмо: иногда переводя текст, я читаю одну фразу по несколько раз, переживая каждую мысль, каждую историю.

Сложно не замечать всего того, что происходит, игнорировать, а тем более забывать. Эти письма будут напоминать нам о событиях, которые сильно затронули всех нас.

«Если бы я могла что-то сказать этим письмом, это было бы то, что мы вместе. И в этом бессилии, и в солидарности, и в борьбе».

Анна Мария Лозинская

Ниже публикую одну из переписок:

***

«О чем я сейчас думаю? 

О дочери.
О родителях, о любимом и его маме, о брате и его подруге, о родственниках, о друзьях, о знакомых.
О людях, которых я знаю только по изображениям в соцсетях, но тем не менее они мне тоже теперь стали близки.
Я Солидарна с ними!
Прошло два месяца.
Все эти недели я веду яростную схватку со своим страхом.
Два месяца совершенно другой жизни.
Вопрос о предназначении человека, вопрос поступка как никогда стал самым важным.
За это время мы похоронили убитых.

В день выборов 9 августа [2020 – прим. ред.], после голосования, дома у брата я наткнулась на книгу Маркеса „Недобрый час“ и гадала на ней. Задумав определенную страницу и строку, фраза, которая там была, звучала так: „…много ночей, уже научившись различать бесконечное колличество оттенков страха, они провели без сна, положив голову на подушку, набитую листовками“.

За весь бесконечный период двух месяцев эта фраза мне стала по настоящему понятна. Шокирующая правда о том, как одни беларусы пытают, насилуют, уничтожают других беларусов, стоит невыносимым звоном в ушах.

Шок от этого непроходящего звона, как сигналы машин, которые ты слышишь глубокой ночью, в полной тишине, пытаясь заснуть.

Мне кажется мое сердце лопнуло. Так невыносимо осознание происходящего.
О чем же я думаю еще?
Я думаю об искусстве.
Это то, чем я занимаюсь, то, что полностью заполняет мою жизнь.
Как художница, я поняла, почему во время войны делается „плакатное“ прямое искусство — внутри нет места для рефлексии, совсем нет.
Сейчас искусство не про нарисованное или написанное.
Скорее, это Нечто, что выстраивается / существует между нами всеми.
Нечто, что не повторяет форму наших рельефов,а, наоборот, принимает новые формы, которые способны повлиять на развитие / изменения наших очертаний.
Эти новые формы наполнены памятью об уроках истории, чувствительностью и эмпатией.
В этом Нечто, в этом искусстве, нет места равнодушию».

                                                                                             Антонина Слободчикова, художница

«Дорогая Антонина,

Спасибо за Твое письмо и прошу прощения, что я так долго медлила с ответом. Я не раз задумывалась, что написать. Я была настолько запугана всем тем, что переживаешь Ты и Твои близкие, что все, что приходило мне в голову, казалось банальным. Как бы мне ни хотелось, я не знаю рецепта от страха, который сопровождает Тебя и Твоих близких, я не могу заглушить этот звук, который не дает Тебе спать по ночам.

Я была очень рада, что ты написала об искусстве. Искусство – это свобода, которую никто не отнимет у Вас. Даже если создание сводится исключительно к простейшему мыслительному процессу в Твоей голове или к заметке в тетради – не останавливайся. От этого бессилия, не позволявшего мне ответить на Твои слова, к моему короткому письму я решила приложить работу „Экспедиция” Ярослава Козловского, о которой я много думала осенью (уже) прошлого года. Работа создана 50 лет назад, то есть в то время, когда в Польше продолжались протесты рабочих на побережье, жестоко подавленные милицией и военными. Причиной забастовок стало, среди прочего, повышение цен, а в результате столкновений погибли около 40 человек. Работа в ее оригинале состояла из машинописи и черно-белой фотографии.

Место: комната, квартира, дом, улица, район, город, пригород, шоссе, поле, дорога, лес, тропинка и далее…

Время: в начале день или два дня, неделя или месяц, год, может быть годы…

Описание: в Экспедиции участвует неограниченное количество людей. Начиная с одного участника. Экспедиция становится фактом, однако из-за характера концепции желательно было бы всеобщее участие.

Экспедицию можно начать в любой момент, параллельно и не по отдельности или коллективно, ее можно в каждый момент прервать и начать заново, можно продолжать.

Участие в Экспедиции не обязывает ни к чему, кроме выполнения определенной задачи.

Основной задачей Экспедиции является действие ЧЕРЧЕНИЯ.

ЧЕРТЕЖ осуществляется в любом направлении и не ограничивается никакими рамками, определяет его только индивидуальная траектория движения отдельных участников. Инструментом ЧЕРЧЕНИЯ — в зависимости от местности – белый мел или, например, палка, след —сплошная линия. Факт относительно легкого исчезновения или размытия следа, его кратковременность составляет одну из идей концепции.

В особых случаях существует возможность ЧЕРЧЕНИЯ только в ментальной сфере.

Акт ЧЕРЧЕНИЯ является (независимо от того, в какой форме он проходит) наиболее активным участием в Экспедиции. Участники Экспедиции рядом с основной задачей могут выполнять любые другие действия.

Документация Экспедиции:

отдельные или коллективные переживания, опыт мысли, записки, дневники, аудиозаписи, фотографии, видео и т.д.

Я солидарна с Вами, не сдавайтесь».

Аня Круковска, медиаторка в сфере культуры

***

Текст был впервые опубликован в MAGAZYN RTV

Алла Савошевич

Алла Савошевич родилась в Беларуси, живет и работает во Вроцлаве (Польша). Закончила Академию изящных искусств во Вроцлаве. В своей творческой практике художница занимается темой прошлого и его последствиями, изучает символы, образы, а также коллективные и личные истории, из которых конструируется реальность. Создает работы в различных техниках, от монументальных скульптурных форм до видео и перформанса.

ЛГБТК В БЕЛАРУСИ – (НЕ)ВИДИМЫЕ ЛЮДИ В СЛОВАХ И ФОТОГРАФИЯХ

«Diverse Humanity» (Разные люди) – серия фотокниг, рассказывающих об ЛГБТК-сообществах в самых разных частях мира портретами гомо-, би- и транс- сексуальных и квир-людей, репортажами об их быте, фрагментами интервью с личными историями и более широкими в фокусе, аналитическими текстами исследователей. Как и множество других невероятных инициатив, проект родился из неформальных бесед: между филантропом Джоном Страйкером и арт-фотографом Юреком Вайдовичем, которые поставили перед собой «амбициозную цель изучить и осветить наиболее интимные, личные сферы человеческого «я», все еще рассматриваемые как табу: сексуальную ориентацию и гендерную идентичность и их выражение».1 

С 2016 года в коллаборации с издательством «The New Press» было опубликовано 14 книг, анализирующих ситуацию в США, Восточной Африке, Сербии, Латинской Америке, Аргентине, Польше, Японии, Индии, России, Мексике и Австралии. Осенью 2020 года каталог пополнила книга о Беларуси – стране, где представители ЛГБТК вынуждены «осваивать искусство эмоционального камуфляжа». Героини «Two Women in Their Time: The Belarus Free Theatre and the Art of Resistance» (Две женщины в своем времени: беларусский Свободный театр и искусство сопротивления) – пара Светлана Сугако и Надежда Бродская, актрисы запрещенного в Беларуси «Свободного театра». Фотограф Миша Фридман встречается с ними Минске – «городе, где ничего не происходит» и Нью-Йорке, где девушки имеют возможность открыто выступать с постановками; журналистка и писательница Маша Гессен размышляет о природе, психологии и стратегиях «видимого» и «невидимого» в реалиях партизанской культуры столицы «последней диктатуры Европы». Книга читается как полноценный диалог текста и изображения.

Света и Надя (в очках). Фотография Миши Фридмана из фотокниги «Two Women in Their Time: The Belarus Free Theatre and the Art of Resistance», издательство «The New Press» (с)

Способность (не)видеть – одновременно визуальный и концептуальный мотив «Two Women in Their Time». Точка отсчета и правило чтения / рассматривания / сбора книги: как истории «невидимой» ЛГБТК-пары, как любых «невидимых», иных, как всего «невидимого» в Беларуси, стране фасадов обезличенно-чистых улиц и «неправильных» живых дворов. Невидимого – значит несуществующего. Даже не неправильного (того, что можно не принимать, не понимать, оспаривать), а не воспринимаемого физически. Не видеть. Не хотеть знать. Не быть способным назвать. ЛГБТК-людей на постсоветском пространстве не раз определяют формулировкой «ну как они… ну эти!». К слову, категория «иных» и «этих» достаточно широка – помимо ЛГБТК, туда входят и, например, люди с особенностями развития; есть в Беларуси и мужчины, считающие «нечеловеком» нерожавшую женщину.

Света и Надя живут в небольшой деревне примерно в часе езды от Минска и гордятся своей самодостаточностью. Света отдыхает в саду. Фотография Миши Фридмана из фотокниги «Two Women in Their Time: The Belarus Free Theatre and the Art of Resistance», издательство «The New Press» (с)

Категория (не)видимости присутствует в книге начиная с ее разбивки: развороты со снимками Миши Фридмана сопровождаются тремя подзаголовками трех разделов / измерений жизни девушек, тремя контекстами, регулирующими их видимость: «What you see is nothing», «You see everything», «What do you see?». 

В первой, говоряще отсылающей к «метафизике ничего» и включающей в памяти «Мяне няма» беларусского философа Валентина Акудовича, – будни пары. Если опустить профессиональную актерскую составляющую (в тексте Маши Гессен, как и в репортаже Миши Фридмана, значительное внимание уделяется описанию театральной постановки с участием Светы и Нади), похожей жизнью, пожалуй, живет в Беларуси любая ЛГБТК-пара: постоянно натыкаясь на гвозди-взгляды пассажиров трамвая, случайно заметивших слишком эмоциональное объятие или больше, чем дружеский поцелуй, и свободно ощущая себя лишь в пузыре-комьюнити. Нередко украдкой желая на самом деле стать невидимками.

Не будет преувеличением предположить, что в регионе, навязывающем абсурдную формулировку «традиционные ценности», у каждого ЛГБТК-человека есть свои болезненные истории реакций на сексуальную ориентацию со стороны «ближнего круга». У Светы Сугако это слезы, а затем примирительный борщ мамы. Другим ЛГБТК-людям откровение может стоить годы обиженного молчания родителей, заявляющих о категоричном нежелании «говорить об этом», или полный разрыв со знакомыми, проявившими показную заботу о потенциальном «а как же дети?». А сколько еще живут «in the closet», втайне радуясь каминаутам Эллиот-Эллен Пейдж и Джоди Фостер… 

В стране, где, словами Маши Гессен, «на улице, которая не улица, в здании, которое не здание» находятся «театры-гаражи», девушки, снимающие вместе квартиру, вполне могут оказаться семьей с прошлым и будущим. Минск – город с палимпсестовой культурой, как тонко замечает Татьяна Замировская. Палимпсест-хамелеон.

Спектакль «Горящие двери». Текст на экране позади сцены гласит: «Все боятся, но каждый сам решает, в какой степени они подчиняются этому страху». Фотография Миши Фридмана из фотокниги «Two Women in Their Time: The Belarus Free Theatre and the Art of Resistance», издательство «The New Press» (с)

«You see everything» (Ты видишь все) – вторая часть фотокниги, рассказывающая об обратной стороне (не)видимых беларусов за Западе. И снова – с красной нитью «декораций» театральных постановок в туре «Свободного театра», на чьем фоне мы продолжаем наблюдать за парой и их проживанием идентичности. «На Западе заметность – секрет выживания, в то время как в Беларуси затаиться – значит выжить», – пишет Маша Гессен, и в этой фразе четко отражается контраст ощущений двух реальностей «этих самых» людей внутри и вне Беларуси. «Искусство эмоционального камуфляжа» триумфально заканчивается с пересечением границы; Европа, Северная Америка, мир – возможность говорить и действовать открыто и совершенно в другом масштабе. В Машином тексте, при описании этого измерения профессионального аспекта Светы и Нади, постоянно мелькает слово «big»: премьеры и постановки театра – это больше ответственности, больше усилий… на большей сцене, при большей аудитории и с большей труппой. 

Большая видимость, однако, как это в полной мере иллюстрируют фотографии, не приносит больший стресс. На репортажном фото с заполненного пассажирами прогулочного катера, похоже, где-то в Канаде, девушки нежно обнимаются, Светина рука лежит у Нади на колене, Надина – у Светы на плече. Вне стен гаража-страны более свободный – не только театр. 

И, наконец, третий, заключительный, раздел, озаглавленный «А что ты видишь?», – зарисовка о попытках выхода из сцепки оппозиции (не)видимости, о движении в сторону контакта, диалога с минчанами посредством перфомансов и уличного театра, не навязывающего ответы, а задающего вопросы. Попытках, пока заканчивающихся арестами актеров…

На последней фотографии фотокниги – изгиб пустой дороги, по обеим сторонам которой – сумерничающий лес. Если продолжать двигаться по ней вперед, лес, возможно, расступится. Наступит новый день, и солнце осветит то, что пока скрывается в тени. И для определения гендерной идентичности и сексуальной ориентации слова просто перестанут быть нужны. Не потому что ЛГБТК-людей не будет – не будет тех, кто станет делить мир на «своих» и «иных», «традиционных» и «нет». Ведь, в конце концов, общий знаменатель у нас есть давно – человек.  

All images are copyright Misha Friedman from the book Two Women in Their Time: The Belarus Free Theatre and the Art of Resistance published by The New Press.


  1. Friedman, M. & Gessen, M., 2020. In Two women in their time: the Belarus Free Theatre and the art of resistance. New York: The New Press.

Ольга Бубич

Фотограф, фотокритик, ревьюер фотокниг, преподаватель и переводчица. Имеет степень магистра в области общей педагогики, закончила Минский Государственный Лингвистический Университет, специализация: английский и итальянский языки и английская, американская и итальянская литература. 

С конца 1990х занимается культурной журналистикой: сотрудничает с рядом беларусских и иностранных печатных и онлайн изданий. О фотографии регулярно пишет для украинского ресурса “Bird in Flight” и российского – Photographer.ru, где ведет авторскую колонку “Завтрашняя фотография с Ольгой Бубич” (с 2016) и рецензирует фотокниги. В 2016-2017 имела опыт соредактуры онлайн журнала о фотографии “Bleek Magazine“.

С 2016 года является членом команды фестиваля “Месяц фотографии в Минске“. 

Автор книги с эссе и фотографиями “Разговоры о правилах игры” (2009, издательство “Логвинов”, Минск) и фотокниги “Больше, чем Я” о феномере “детей Чернобыля” (2019). В январе 2020 фотокнига была представлена на фестивале “Booked” Tai Kwun в Гонконге и стала частью коллекций фотокнижных музеев Гонконга и Гетеборга.

Фотографию изучала на мастерклассах Клодин Дори, Ксавье Фернандо Фуентеса, Алексея Никишина, Андрея Поликанов и Татьяны Плотниковой. Участница около 20 коллективных и персональных выставок в Беларуси, России, Украине, Армении, Латвии, Германии, Италии, Нидерландах. Куратор трех выставок молодых беларусских фотографов.

www.bubich.by 

ДЕРЕВЯННЫЙ КОМПАС В ЛЕСУ ПАМЯТИ

Японская писательница Ёко Огава (Yoko Ogawa), автор романа «Полиция памяти», опубликованного на ее родине в 1994 году и переведенного на английский в 2019, считает воспоминания фактором, определяющим личность человека. «Отнимать у нас память – это акт насилия, который можно сравнить с лишением жизни», – комментирует она в одном из недавних интервью. Действие романа-антиутопии разворачивается на острове, у жителей которого, в условиях жесткой диктатуры время от времени отбирают какой-либо предмет и обозначающее его слово: проснувшись утром, люди вдруг понимают, что из их картины мира неожиданно исчезли ленты, розы или птицы. Контроль за тотальным насильственным исчезновением всего, что могло бы напоминать о попавшем под цензуру объекте и понятии, поддерживает полиция памяти, вламываясь в дома и проводя проверки и обыски – конфискуя фотографии, книги, рисунки и дневники, где присутствует новое запрещенное слово.

Знакомство с фантастической книгой Огава, случайно приобретенной в книжном магазине в аэропорту, открыло мне параллели с актуальной ситуацией в Беларуси: фабула обнажила много общего с репрессиями, арестами и судами над людьми, чьи вещи вдруг оказались среди заперещенных. Сначала в платьях, шарфах, браслетах, жалюзи усмотрели «неправильный» цвет: сочетание красного и белого, несмотря на их историческое значение и присутствие в символике Беларуси в 1918-1919 и 1991-1995, официальные власти стали связывать с экстремизмом. Затем – как в случае с плакатом активистки Ульяны Невзоровой – преследования начались просто за намек на критику судебной системы: постер, с которым девушка проехала несколько минут в столичном метро, содержал надпись «Этот плакат может стать причиной моего задержания». Также известны случаи, когда людям выносили вердикт, предписывающий нахождение более 10 дней под стражей за «выражение молчаливого согласия» с мирными протестующими.

Фото: Каролина Кузьмич

Зимой 2021 абсурд начал доходить до того, что в центре города днем задерживали 15-летних подростков, а в парке на окраине города – пожилых женщин, занимавшихся фитнесом. 5 февраля 2021 года приговор в виде трех лет колонии усиленного режима получил 29-летний Александр Нурдинов за то, что «срывал растительность с цветочных клумб и бросал ее в сотрудников органов внутренних дел». Молодого художника Романа Бондаренко в ноябре 2020 люди в балаклавах избили до смерти в его собственном дворе – неизвестные прибыли туда срезать красно-белые ленточки «экстремистских» цветов. Несмотря на многочисленные задокументированные кейсы насилия, издевательства и пыток над похищенными, с августа 2020 ни один из представителей органов «правопорядка» не был осужден.

В социальных сетях в настоящее время многие признаются, что покидают квартиры с теплыми вещами, туалетной бумагой, зубной щеткой и другими средствами гигиены в рюкзаках «на всякий случай» – люди, вышедшие после нескольких недель из тюрем, рассказывают о нечеловеческих условиях содержания, антисанитарии и переполненных камерах, куда нередко намеренно подселяют человека с COVID-19. При этом тот же COVID-19 используется работниками тюрем как предлог отказывать родственникам в оформлении передач с предметами первой необходимости и лекарствами для содержащихся в заключении мужей, жен, детей и друзей.

Репрессируют в стране с прижившимся говорящим определением «последняя диктатура Европы» за намерения, осуждающее молчание и мысленную солидарность. И эти эпизоды – не сцены из фантастического романа, а реальность 10 миллионов человек, очутившихся в ловушке кошмара, логика которого не поддается объяснению в терминах критического мышления.

Но вернемся к тезису о репрессии памяти.

Масштабные мирные протесты, призывающие пересмотреть результаты откровенно сфальсифицированных выборов, начались с момента объявления очередной триумфальной победы диктатора Лукашенко, находящегося у власти уже 26 лет, и арестов ключевых фигур оппозиционного лагеря. Журналисты и фотографы, начиная с первой из уличных акций, стихийно возникшей прямо в день выборов 9 августа 2020 года, фиксировали и публично представляли в прессе актуальные события, включая эпизоды агрессивных действий людей в форме. Новости о происходящем в Беларуси разлетались по всей планете, вызывая реакции и шаги со стороны лидеров мировых держав.

Довольно быстро беларусские власти осознали, что фото и видео-документация являются если не серьезной уликой (нередко судьи, чьи действия с момента первых процессов невозможно назвать этически корректными, отказывались рассматривать в качестве доказательств невиновности записи камер видеонаблюдений или фоторепортажи), то компрометирующими свидетельствами «перегибов на местах», и начали охоту на «хранителей памяти». 27 августа 2020, например, милиция одновременно задержала около 50 работников СМИ. Символичным было то, что многих заставляли удалять снимки. На четверых корреспондентов, отказавшихся это делать, составили протоколы за участие в несанкционированной акции. На Skype-суде фотожурналист Александр Васюкович напомнил, что на нем имелись опознавательные знаки, указывающие на профессию фотографа, а значит он не митинговал, а работал – но что тогда является формальной причиной ареста? Игнорирование этого факта подтверждает, что сотрудники ОМОН сознательно препятствовали деятельности корреспондента – предотвращали документацию происходящего. Не давали запоминать?

Огава считает воспоминания «компасом, помогающим ориентироваться в лесу памяти». Беларусские же власти своими действиями активно пытаются изолировать «хранителей новейшей истории», предотвратить появление свидетельств. Проложить по лесу единственную трассу с асфальтом, в чей холодный молчаливый бетон будут укатаны все, кто мог и готов был делиться увиденным. Для японской писательницы книги – «репозитории человеческих воспоминаний», я же могу предложить расширить этот ряд сравнений, добавив туда все носители памяти человека, семьи и нации: фотографии, искусство, устные истории, даже записи в социальных сетях – самом быстром и простом современном способе фиксации пережитого.

Задерживая журналистов (например, журналистку негосударственного ресурса TUT.BY Катерину Борисевич на момент написания этого текста держат в заключении без суда уже 79 дней), арестовывая редакторов, конфискуя фото- и видеотехнику, машина репрессий пытается отобрать у беларусов компасы воспоминаний. Книги, как мы знаем из антиутопии Оруэлла, горят быстро. Но уверена, пока у нас есть карандаш и лист бумаги, палка и холодная земля, мы будем оставлять следы, будем помнить и говорить.

В 1941 году, возле деревни Дрозды под Минском нацисты построили первый в Беларуси концентрационный лагерь для советских военнопленных и гражданских интернированных в возрасте от 5 до 50 лет; тут же, неподалеку, находилось место казни мирных жителей – по приблизительным подсчетам, более 10 000 человек. До настоящего времени место памяти не было должным образом увековечено мемориалом, и братская могила выглядит как заброшенный пустырь – по полю развозит удобрения трактор. В 2017 году две беларусские художницы Василиса Полянина и Леся Пчёлка провели символическую акцию памяти «Плодородная почва», «посадив» в свежевспаханную почву деревянные кресты.

… пока у нас есть палка и холодная земля мы будем помнить.

7.02.2021

А. Пашкевич

А.Пашкевич – псевдоним беларусского журналиста, которым он попросил редакцию подписать свое авторство в целях безопасности.

Андрей Возьянов

Андрей Возьянов – социальный антрополог, саунд-дизайнер и лоу-фай музыкант (проекты Novy Byt, kate in the box). С 2016 года исследователь и редактор Минской урбанистической платформы. С 2018 – преподаватель программы Медиа и коммуникация Европейского гуманитарного университета, Вильнюс. Автор подкаста Minsker Asking о постсоветском урбанизме из перспективы жителя Минска. В 2020 подготовил к выходу локдаун-подкаст “Прогулки по MP3-плееру”, который так и не был опубликован из-за событий в Беларуси.

МОЖЕШЬ ЛИ ТЫ БОРОТЬСЯ ДОСТАТОЧНО ХОРОШО? РАБОТНИКИ И РАБОТНИЦЫ НКО В БЕЛАРУССКОМ ПРОТЕСТЕ

По мнению многочисленных критиков протестного движения в Беларуси, никто из протестующих не делает это правильно. Многие социальные группы, разочарованные тем, что протест не привел к моментальному падению режима, обвиняют в этом друг друга. Особенно часто критика, как с левого, так и с правого фланга, направлена на расплывчатую группу так называемых «либеральных протестующих», также иногда обозначаемых как «креативный класс», «интеллигенция» и «неолиберальный истеблишмент». То, что работники и работницы НКО используют критикуемые элементы протестной практики – регулярную рефлексию по поводу протеста, привнесение в него элементов творчества и празднования, а также активное освещение своего протеста в Instagram или Facebook – заставляет меня думать, что к числу «либеральных протестующих» относят также их.

В беларусском сегменте Facebook (а также среди беларусов, живущих за границей) «креативный класс» называют «следующим врагом после режима» и обвиняют в узурпации репрезентативного пространства протеста; его же обвиняют в дискурсивной маргинализации форм протеста, не принятых «либеральными протестующими» (например, уличных столкновений). Я дважды встречал мнение, что люди, которые призывают других идти на протесты с воздушными шарами и цветами в руках, лично несут ответственность за человеческие жертвы протеста.

Существует и еще одно направление критики в Facebook: в адрес тех, кто пытался баллотироваться в президенты и якобы являлся политиком то слишком пророссийским, то слишком неолиберальным, то сразу и тем, и другим. Международные левые также не проявляют особой симпатии к беларусским протестам. Славой Жижек заявил без каких-либо эмпирических оснований, что «цель протестов в таких городах, как Минск, – привести страну в соответствие с западными либерально-капиталистическими ценностями»1. Другие левые аналитики по состоянию на 17 августа 2020 года были обеспокоены риском того, что рабочим будут «внушать» «либеральную и националистическую повестку» «широкого либерального протеста»2. В большинстве этих критических замечаний насилие со стороны милиции упускается или упоминается вскользь. Это при том, что масштабы насилия, совершенного милицией в Беларуси в первые дни после выборов 9-13 августа 2020 года, «похоже, не имеют аналогов в политической истории Европы в послевоенный период»3. Подробности и цифры нарушений прав человека в первые дни после выборов можно найти в отчете Правозащитного центра «Весна»; лишь напомню, что в первые трое суток после сорванных выборов задержаниям подверглись более 7000 человек.

С 9 августа беларусский режим четко продемонстрировал черты организованной преступной группировки (похищение и грабеж людей, нанесение ущерба собственности), фашизма (обсуждение закона, позволяющего лишить гражданства получивших его не по рождению граждан; массовые пытки и садистское унижение несогласных, с особой жестокостью в отношении беларусскоязычных людей) и рабовладельческого строя (принуждение рабочих оставаться и работать на своих рабочих местах). Вероятно, у протеста нет экономической повестки потому, что людям трудно говорить о налогообложении, приватизации и даже геополитике в стране, где уже несколько месяцев систематически игнорируются понятия личной безопасности, собственности, закона и гражданства: ОМОН приходит в школы, заставляет заводских рабочих идти в смену, хватает прохожих, идущих домой из супермаркета. Поэтому большинство людей в Беларуси протестуют прежде всего против преследования со стороны милиции.

НКО в Беларуси: работа как форма протеста

26 октября 2020 года Светлана Тихановская объявила начало национальной забастовки в Беларуси. Профессиональные сообщества, к которым я принадлежу – университетские преподаватель_ницы, работни_цы НКО, художни_цы, гражданские активист_ки – практически единодушно поддержали этот шаг и активно распространяли информацию. Буквально все кафе и бары, которые мы регулярно посещаем, были закрыты в тот понедельник, так же как и другие места, в которых мы обычно потребляем услуги и товары. Минская урбанистическая платформа – НКО, частью которой я являюсь – была озадачена вопросом о том, стоит ли нам продолжить работать или объявить забастовку. Продолжаем ли мы работать, если наши расходы не финансируются беларусским государством? Продолжаем ли мы работать, если труд НКО в Беларуси по факту является постоянным протестом? Станем ли мы переезжать из Беларуси в более безопасное место для того, чтобы выполнять нашу работу лучше? И каким образом нам ответить на критику любых решений, которые мы примем в этой ситуации? Эти практические вопросы заставили меня анализировать положение работни_ц НКО в условиях непрекращающегося беларусского протеста.

Безусловно, в Беларуси нельзя четко дать определение работни_цы НКО или третьего сектора – это облако разнообразных должностей, положений и даже идентичностей. Тем не менее, исходя из задач этого текста, я попробую обозначить тех, кто таковыми точно не является. Прежде всего, я не имею в виду работников ГОНГО, которые пытаются заменить или имитировать гражданское общество в Беларуси4. Не считаю и тех, кого Алена Минченя назвала «профессиональными протестующими»5 – членов оппозиционных политических организаций. Остальные – это в основном люди, работающие в центрах, платформах, ассоциациях и союзах по правам человека (в частности по правам уязвимых групп), неформальному образованию, социальной инклюзии, защите окружающей среды, устойчивой мобильности и тому подобных.

Поскольку сейчас эти люди в Беларуси особенно уязвимы, ниже я не буду упоминать их имен. К примеру, даже в случае страницы на Facebook, посвященной помощи беларусам из-за границы, нельзя быть до конца уверенным, кого туда можно пригласить без риска их подставить.

Зная о критике НГОизации, и в частности того, как НГО становится «благопристойным, приемлемым, оплачиваемым местом работы с 9 до 5», я бы возразил, что в Беларуси в последние годы происходит трансформация в противоположном направлении. Что значит работать в НКО в Беларуси? Во-первых, это означает отсутствие финансирования со стороны государства и постоянное усложнение бюрократизированной процедуры получения помощи из-за рубежа. Очевидно, что без рабочих контрактов работники и работницы беларусских НКО – это в основном люди, живущие от одного проекта к другому, без каких-либо отчислений в пенсионный фонд и гарантий дохода на следующий календарный год (редкий проект предусматривает финансовую поддержку более 12 месяцев), а также в постоянном страхе тюремного заключения. Работни_цы НКО в Беларуси реже заводят детей – субъективное наблюдение, которое я не могу комментировать в этом тексте, – хотя обычно у них есть родители, которые часто нуждаются в уходе. Общая непредсказуемость жизненных сценариев и отсутствие гарантий трудоустройства делает для них неактуальным покупку машин в кредит или недвижимости по ипотеке (при этом я признаю, что кредиты и ипотека делают заводских рабочих более уязвимыми и беспомощными перед увольнениями, и беларусские заводские рабочие не исключение). Сотрудни_ц НКО в Беларуси часто трудно отличить от волонтеров (и у них нет профсоюзов); «зато» без рабочего контракта уволить вас тоже нельзя.

К этим условиям можно добавить низкий престиж НКО в беларусском обществе. В Беларуси работни_ц НКО часто называют «грантососами» – и они действительно зависят от иностранных грантов (на регистрацию которых уходит много нервов, документов и месяцев), потому что беларусское государство не заботится о расходах на образование и науку, а также культуру, экологию, искусство и многое другое, что требует долгосрочных вложений и не приносит непосредственной прибыли. НКО-шни_цы действительно чаще среднего имеют шенгенские визы или вид на жительство стран ЕС, но лишь потому, что их деятельность требует постоянного повышения квалификации и обмена опытом с коллегами за рубежом. Вынужденно работая в сильно бюрократизированной, коррумпированной и агрессивной среде, эти люди подвержены выгоранию, так что выезд из страны на неделю или две может быть более быстрым и дешевым способом защитить психическое здоровье, чем посещение терапевта. Сотрудни_цы НКО часто эмигрируют из Беларуси: но даже не потому, что вряд ли могут рассчитывать здесь на карьеру или полноценную самореализацию. В большинстве случаев они покидают страну потому, что не могут рассчитывать на безопасность на ее территории.

Что делать в Беларуси в 2020 году?

В марте 2020 года многие офисы НКО приняли сознательное решение закрыться на карантин, а после остались закрытыми из-за страха, что силовики из ГУБОПиК могут вторгнуться к ним с незаконным обыском. С мая по август 2020 года десятки моих коллег из НКО были вовлечены в предвыборные кампании как сборщики подписей за альтернативных кандидатов; большинство распространяли информацию о кандидатах, и некоторые также решили стать независимыми наблюдателями на выборах.

Вследствие пандемии коронавируса и беспрецедентной политической мобилизации беларусского общества, многие работники и работницы НПО не только были в Беларуси в месяцы до и после выборов, но также принимали активное участие в протестах. В первые дни после выборов организации составили и подписали открытое письмо против милицейского насилия. Они делали постеры в поддержку бастующих и отправляли донаты в фонды солидарности. Большинство участвовало в протестах, особенно воскресных – и это тот минимум, который ожидался от них. Если кто-то не выходит на улицы, он или она часто пытаются найти этому веские оправдания. Сообщество пытается привлечь внимание к тому, что каждый и каждая имеет ряд привилегий и уязвимостей, влияющих на их возможности участвовать в уличных протестах. Несмотря на рациональность такого подхода, пропуск маршей протеста – частый повод для разочарования и самоосуждения. Между тем, за последние три месяца десятки моих друзей и подруг из беларусских НКО были задержаны. Коллега, который проводил городское исследование по теме улучшения государственных услуг, находится под уголовным судом с июля. Его бросили в тюрьму только за то, что другие митингующие не выдали его ОМОНу во время одной из мирных демонстраций.

Все это не означает, что беларусские НКО прекратили реализацию запланированных проектов в 2020 году. «Хорошо, протесты на какое-то время станут нашей новой нормой, но кто будет делать мою работу? Кто будет развивать наше дело в Беларуси?» – говорит мой коллега, который работает над социальной инклюзией и доступностью. В Беларуси никто не ожидает, что какой-либо государственный орган займется этим. Таким образом, 2020 год заставил многие НКО разрываться между реализацией проектов (которые им часто приходится перепланировать с учетом COVID-19) и участием в протестном движении.

Как и все остальные, выходя на улицы и – невероятно часто – попадая в тюрьму, сотрудники НКО заявляют о своем праве на физическую безопасность и правосудие. Многие из них открыто говорят, что повестка протестов должна включать экономические требования и разговоры о неравенстве и прекарности. Но сегодня разрыв между человеком с клавиатурой и человеком с перфоратором в Беларуси намного меньше, чем между силовиками в балаклавах и всеми остальными. Это наиболее значимое неравенство, которое ставит всех нас в зависимость от непредвиденных обстоятельств на неопределенное время – что в значительной степени игнорируется аналитиками разных политических ориентаций.

Могу ли я все это бросить?

В дискуссиях беларусских НКО-шни_ц между теми, кто покинул Беларусь и теми, кто остался, обеими сторонами проводится незримая символическая линия. Те, кто остались в Беларуси, отвечают на критику, используя самый радикальный аргумент этих дней, против которого сложно возразить – физическое присутствие здесь.

Те, кто по разным причинам принимают решение покинуть страну, очевидно чувствуют необходимость обосновать свое решение. Некоторые беларусы переехали непосредственно после того, как их избил ОМОН или после административного задержания за протест с цветами и плакатами, и/или после того, как милиция пришла к ним домой или в офисы, и/или после систематических избиений или приглашений «на беседу» в местный отдел милиции – приглашений, сделанных по телефону со скрытого номера, потому что в Беларуси милиция даже не заботится о том, чтобы официально приглашать в суд.

В каком-то смысле, граждане Беларуси – это привилегированные беглецы: они практически всегда белые и им не нужно пересекать море, чтобы въехать в другую страну. Тем не менее, из-за пандемии границы остаются закрытыми. На 30 октября из Беларуси можно было пересечь границы с Латвией, Литвой и Польшей только при наличии визы типа D или вида на жительство в одной из этих стран. Вполне возможно, что в некоторых случаях невозможно будет и вернуться в Беларусь, потому что государство решит, что больше не впускает своих граждан6. Тем не менее, Россия принимает тех беларусских граждан, у которых запланировано медицинское лечение или встреча с близкими родственниками. На конец октября Украина остается одной из немногих стран, куда беларусские граждане могут въехать без визы, хотя и эта возможность может быть потеряна в любой момент из-за введения новых противокоронавирусных мер. Беларус_ки с ужасом вспоминают тот момент, когда слова Лукашенко были неверно интерпретированы как обещание закрыть границу с Литвой и Польшей: для многих невозможность покинуть страну – это последний шаг на пути к тоталитаризму.

После недель неуверенности по поводу этичности своего решения и несмотря на опасности коронавируса, многие в конце концов садятся в автобус или самолет.

И тут я начала думать: Может, я провела недостаточно времени в тюрьме? У меня было всего лишь 15 суток, хотя у некоторых – 30, а еще кто-то остается там на месяцы. Разве я трус, чтобы сбегать после этого? Могу ли я позволить себе покинуть Минск сейчас? Заслужила ли я это право быть вне Беларуси? – монолог такого рода можно слышать в Киеве, Варшаве, Вильнюсе, и других городах, куда беларусские работни_цы НПО и активист_ки уезжают в 2020. Несколько я слышал сам, и еще несколько были пересказаны «друзьями друзей».

Самый неприятный вопрос, который можно услышать после отъезда из Беларуси в более безопасное место, это «ты сейчас в Минске?». Сергей Чалый, беларусский экономист, заметил, что он был «несколько раздражен большим числом тех, кто наводнил Вильнюс, Киев, Варшаву». Покидать Минск теперь более стыдно, чем когда либо, и никто не публикует в Instagram истории из Киева.

Помимо всего прочего, не понятно, как разговаривать с друзьями в Минске. Нужно ли их убеждать позаботиться о себе и покинуть страну? Или лучше подбодрить их и поблагодарить за то, что они делают?

Множество беларусо_к, вынужденных уехать, нашли эмоциональную поддержку в принципе «мы работаем – вы бастуете». Коллега делится в Instagram мыслями о том, что после семи недель вне Беларуси «единственное, что помогает не сойти с ума – это работа». Среди уехавших ежедневно слышны разговоры об антидепрессантах и посещениях психотерапевта, однако мои коллеги чаще выбирают жертвовать деньги на кампании по коллективному сбору средств.

Некоторые возвращаются в Беларусь прямо сейчас, в последние дни октября: один коллега с картой поляка, другой коллега без карты поляка, еще один коллега, покидавший Минск «только чтобы отдохнуть на выходных», и многие другие. Беларусы также могут быть задержаны на въезде в страну, как это случилось с политическим заключенным Игорем Олиневичем 30 октября. Как бы то ни было, как заметил недавно мой друг, «в какой-то момент страх перед беларусской тюрьмой становится настолько сильным, что единственный способ преодолеть этот страх – это быть в этой тюрьме».

Таким образом, одномерные системы координат, включая лево-правый политический спектр, не могут описать политический состав беларусского протеста. Новая Беларусь строится с нескольких эпистемологических точек зрения (standpoints): теми, кто внимательно наблюдает, и теми, кто участвует; теми, кто заботится, и теми, кто проявляет мужество. Множественность этих точек зрения эвристична и порождает ситуационное знание в феминистской традиции Донны Харауэй: мы можем лучше понять, что такое быть в Беларуси, поделившись непосредственными наблюдениями с теми, кого в ней сейчас нет. В Беларуси способность смотреть с разных точек зрения имеет решающее значение для понимания диспропорций власти и силы, которые вызывают насилие и травмируют общество. В конце концов, перестройка Беларуси происходит без определенного метода, как проявление эпистемологического анархизма Фейерабенда, где «допустимо все». Ни одна протестная стратегия не может претендовать на роль ключевой; и, что важно, ни одна группа не может взять на себя бремя ответственности за успех. В наши дни кажд_ая протестующ_ая в Беларуси является кем-то вроде НКО-шни_цы, участни_цы труда (работы, а не войны) ради перемен, первопроходца в различных способах «быть тут» и «бороться достаточно хорошо».

Ноябрь 2020

Обложка на главной странице: Iłla Jeraševič


  1. Zizek, Slavoj, 2020. “Belarus’s problems won’t vanish when Lukashenko goes – victory for democracy also comes at a price.” The Independent, 24 August, 2020. https://www.independent.co.uk/voices/belarus-election-lukashenko-minsk-protests-democracy-freedom-coronavirus-a9685816.html

  2. Kunitskaya, Ksenia & Vitaly Shkurin, 2020. “In Belarus, the Left Is Fighting to Put Social Demands at the Heart of the Protests.” Interview by Volodymyr Artiukh. Jacobin, 17 August, 2020. https://www.jacobinmag.com/2020/08/belarus-protests-lukashenko-minsk

  3. “Belarus: The Birth of a Nation or Absorption by Putin’s Empire.” ISANS, September 14, 2020. https://isans.org/analysis-en/policy-papers-en/belarus-the-birth-of-a-nation-or-absorption-by-putins-empire.html

  4. Matchanka, Anastasiya. “Substitution of Civil Society in Belarus: Government-Organised Non-Governmental Organisations.” Journal of Belarusian Studies 7, no. 2 (2014): 67-94.

  5. Minchenia, Alena. “Belarusian Professional Protesters in the Structure of Democracy Promotion: Enacting Politics, Reinforcing Divisions.” Conflict and Society 6, no. 1 (2020): 218-235.

  6. 31 августа 2020 года беларусскому прелату католической церкви Тадеушу Кондрусевичу запретили въезд в Беларусь после посещения Польши, несмотря на то, что он является гражданином Беларуси. 1 ноября поступили сообщения о том, что беларусским студентам, обучающимся за рубежом, отказано во въезде в Беларусь.